骊歌

                                           李叔同作于1908 

               长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。 
               天之涯,地之角,知交半零落。人生难得是欢聚,唯有别离多。 

               长亭外,古道边,芳草碧连天。问君此去几时还,来时莫徘徊。 
               天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊洒尽余欢,今宵别梦寒。 


    第一次听到李叔同的《骊歌》，是在电影《城南旧事》里。八四年刚进少年班时，杰儿
和骆驼经常哼唱。当时只觉得这首歌清越悠扬、古朴深婉而又略带几分苍凉，煞是好听。后
来知道作词者名叫李叔同，是民国时一位多才多艺的大师，法名弘一，但对其究竟造诣有多
高，不置可否。直到最近阅读一本中国书法概览，赫然得知李叔同与于右任、沈尹默并为20
世纪三大书法家，又首开对西洋绘画和音乐的研究，堪称一位全才。


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                                    李叔同

                                        摘自《中国书法这棵树》
                                              马琳编著


    李叔同（1880～1942），即弘一法师，浙江平湖人，生于天津。李叔同是一位充满传奇
色彩的人物，他多才多艺，精通音乐、戏剧、文学和金石书画，既是中国最早的话剧团春柳
社之创办者，又是中国研究西洋绘画和音乐的第一人。然而正当才华横溢名满天下的盛年，
他却悄然遁迹空门，于杭州虎跑寺落发为僧。为弘扬佛法，书写经文无数。

    李叔同早年书法多写北魏龙门一派书体，得力于《张猛龙碑》笔法，方折劲健，气势外
张。剃度后摒去峥嵘，以圆笔写碑，稚拙为体，萧散简远，初看之下似乎羸弱，细细玩味则
有一种平淡、恬静、充溢之致，完全是百炼刚化为绕指柔。弘一自己认为：“朽人之子所示
者，平淡、恬静、充溢之致也。”（《致马冬涵信》）这种自我评价是中肯的。出家前李叔
同的种种行为都是为了证明自己的才能，证实自己对国家、民族、社会的价值，出家后则将
全部精力用来探求人生的究竟，心境也归于静寂。这正是书画创作所需要的一种状态。民国
书坛，当以李叔同为最伟大的书家，尽管他本人的立意并不在书。其与以后的于右任，沈尹
默，堪称20世纪三大家。

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    兴致之余，我在网上收索得知精通音乐的李叔同于《骊歌》中借用了一首西方流行歌曲
的曲调。原曲作者英国人J.P.奥德韦，不知有谁知道他的英文全名和原歌？

    《骊歌》真可谓现代的《阳关三叠》，不禁使人思绪飘到那首王维的送别绝唱：


                                 送元二使安西

                                               王维  

                               渭城朝雨浥轻尘，
                               客舍青青柳色新。 
                               劝君更尽一杯酒，
                               西出阳关无故人。


     而歌词中有一句“一壶浊洒尽余欢”，可能出自明代状元杨慎（字升庵）（1488～1559）
的一首名词之中“一壶浊酒喜相逢”：

                                   临江仙

                                              杨慎

                滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
                是非成败转头空：青山依旧在，几度夕阳红。　　
                白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
                一壶浊酒喜相逢：古今多少事，都付笑谈中。


众所周知，这首词也是罗贯中（1330～1400）小说《三国演义》的开篇。但杨生于罗死后近
九十年，不知谁能对此给出解释？成都的新都区，是这位《明史》中称之为“著述明代第一”
的才子故乡。纪念杨升庵的桂湖公园，赏桂几与其诗文齐名。


    2005年元月九日