摘自《李杜比较论札记》 二、 李杜作品艺术性的比较 　　　　　　　　 　　李杜二人所作诗篇大部分都遗失不存，流传下来的李白有九百多首，杜甫有一千四百多 首。他们都兼工诸体，古近体诗都创造出了辉煌的成就，但是在不同领域成就不同。 1、古体诗： 　　“古体诗”这一称呼在唐代才出现，以别于“近体诗”。古体诗大约沿自汉魏乐府，诗 体比较自由，篇幅不限，有四言、五言、六言、七言和杂言体等等，一般五言七言写的比较 多。一般来说杂言古诗多以七言为主，所以也可以算入七言古诗。 　　以七古为例，李白和杜甫的七言古诗（包括七言、杂言乐府歌行）是唐诗七古创作的最 高成就。从数量上看，李白现存的七古有一百三十多首，杜甫存世的七古有一百四十多首， 在盛唐诗人中，他们也是作七言乐府歌行最多的诗人。七古在他们的创作中也占有重要的地 位，可见，以两人的七古作比，还是很有代表性的。 　　以李白的《蜀道难》为例。这首诗，笔气纵横，不受拘束，一气贯注而又翻腾多变，无 怪乎后人以此诗誉李白为仙才了。唐以前的《蜀道难》本是非常单薄简短的，而李白不但在 句式上杂用三五七言各体式，且以散句入诗，整首诗长短错落，参差不齐，极为奔放纵恣。 而诗歌的用韵也不受拘束，随时转韵，极尽变化之能事。这种变化莫测的笔法，纵横腾挪的 章法，在李白七古中俯拾皆是。 　　而杜甫则更以章法多变而又不失法度见长。他的《饮中八仙歌》一诗，其结构之奇特， 章法之奇纵，历得学人之好评。明人王嗣奭在《杜臆》中说：“此系创格，前古无所因，后 人不能学。描写八公，各极生平醉趣，而都带仙气。或两句，或三句、四句，如云在晴空， 卷舒自如，亦诗中之仙也。”（引自《杜诗详注》） 　　此外，两人的七古多方师法，汉魏乐府和楚辞汉赋都曾为他们提供丰富的营养。“霓为 衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下”（《梦游天姥吟留别》）“风尘澒洞兮豺虎咬人，忽失 双杖兮吾将曷从”（《桃竹杖引》）有离骚之气，而杜甫的《战城南》、《行路难》和《兵 车行》等诗篇则源自汉魏六朝乐府。而初唐乐府则给予了两位诗人最为直接的影响，如《白 头吟》、《忆旧游寄谯郡元参军》和《洗兵马》等等。 　　还有两点需要补充的是，两人的诗中极见才学，从两人信口拈来的典故古法就可明晰。 黄庭坚说杜诗“无一字无来处”，实际上李白诗歌又何尝不是“多有来处”？看王琦等人为 李诗所作的注解，这种感觉最为明显。不过，两人都未必拘泥典故和篇名原意，常有新变新 用。这似乎可以为上论的襄助。 　　同时李杜七古的区别也是明显的。读李白的古诗，一个很鲜明的感觉是李白好用宏阔的 意向，比如出现极其频繁的“万里”“长风”。这种特征，往往是发自胸臆，了无挂牵而骨 气豪壮。杜甫诗中也多有“万里”等字样，但多在“万里露寒殿，开冰清玉壶”“佳客适万 里，沈思情延伫”等句中，感情深沉而没有“长风万里送秋雁”“愁为万里别，复此一衔觞” 等句的豪气。它们多以精心布局谋篇取胜，章法精严，剪裁精当，情感深沉高蹈，另有一股 矫健苍劲之色。比如杜甫的《洗兵马》（《杜诗详注》作《洗兵行》），“一篇四转韵，一 韵十二句，句似排律，自成一体，而笔力矫健，词气老苍，喜跃之象，浮动笔墨间。”（明 王嗣奭《杜臆》） 　　与之相适应，李白的七古从大处写意，意象多为俯瞰遥望所得，略貌取神，气度恢弘 “黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”（《赠裴十四》）“黄河万里触山动，盘涡毂转秦 地雷。”（《西岳云台歌送丹丘子》）“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风 色，白波九道流雪山。”（《庐山谣》）而杜甫则从细处入手，以小见大。“天津流水波赤 血，白骨相撑如乱麻。”“群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。”杜甫着重对眼前景象的刻 画，以深沉凝重的情感出之，与李白相比，别有气质。 　　在歌行的创作上，李白的七言乐府很多都是乐府旧题，他甚至把乐府旧题全都拟了一遍 （葛景春语）。胡震亨说:“太白于乐府最深，古题无一弗拟。或用其本义，或翻案另出新 义，合而若离，离而实合，曲尽拟古之妙。”（《唐音癸签》）不过，李白用乐府旧题写的 是新的内容，援引古事也是为了讽喻当今。而且，李白很多乐府诗意迷离，后人很难摸清。 《李白集校注》多篇乐府后都附有詹锳长笺，历数《蜀道难》《梁甫吟》《梦游天姥吟留别》 等诗之解，可见一斑。而杜甫则多写“即事名篇，无复依傍”的新题乐府，紧密联系现实而 随意立题立意，开了一代新风。湘潭大学蒋长栋教授的《试伦李杜的“比兴体制”》一文， 认为中唐元白的感事和韩孟的写意都滥觞于杜甫，正是他所创“比兴体制”的体现⑧，这一 点上也正是杜甫高过李白的地方。 　　另外，两人七古都讲究章法舒卷自如，但李白却比杜甫更少拘束。比之杜甫的森严，李 白古诗更为自由。比如杜甫的《洗兵马》，后人多认为它与排律有很大关系，其诗二十四韵 居然有十七对律句。这首诗对仗工严，音节谐律而又苍劲老迈，说明杜甫有以律入古的倾向； 而李白古诗中散文句很多，“弃我去者昨日之日不可留,乱我心者今日之日多烦忧”（《宣州 谢月兆楼饯别校书叔云》）“乃知兵者是凶器,圣人不得已而用之”（《战城南》）“一夫当 关,万夫莫开。所守或非亲,化为狼与豺。朝避猛虎,夕避长蛇。磨牙吮血,杀人如麻”（《蜀 道难》）等等等等。杜甫古诗中也有散句，但远没有李白用的典型而精彩。有学者认为李白 是“以文入古”，有一定道理。山东大学萧涤非教授的《杜甫研究》一书还分析了杜甫古诗 的用韵，指出杜甫古诗中“三平调”和“平仄换韵”的特点⑨，可见杜甫诗进行着更高的艺 术尝试。 　　而论五古，杜甫在数量和质量上都要超出李白一些。 　　　　　　　　 2、近体诗 两人的近体诗也有着非凡的成就。近体诗又名“今体诗”，是唐代形成的律诗和绝句的统称， 在字数、句数、声韵和对仗上都有严格的规定。唐代的近体诗按体裁可分为律诗、律排和绝 句，每体都有五言、七言之分，偶有六言律绝和六句三韵的律诗出现。 　　李白律诗创作合计约一百三十多首，其中五律一百二十余首，七律八首（《李白新论》中 统计李白律诗约百首，其中五律九十多首，七律九首），而杜甫仅七律便有一百五十余首，他 的五言排律的数目已经和李白律诗总数目相当了。因此，如胡应璘在《诗薮》中说：“唐人特 长近体，青莲缺焉。” 　　读李白律诗，我们能明显地感觉到李白的律诗处处体现着李白的个性特征，他的律诗内容 涵盖面广，感情强烈而意境高远，少精细雕琢而多浑厚古朴。此外，李白似乎也不严格遵循格 律要求，比如他的《送友人》，首联就出对（“青山横北郭，白水绕东城”——后人称之为 “偷春格”；杜甫《春望》亦如是）；而《夜泊牛渚怀古》，通篇不用对偶但音律却严格谐对。 而杜甫以律诗反映现实，寓意深远，议论横生，读其诗颇可知人论世。而他又非常重视谋篇布 局，炼字炼意，无不匠心独运，非同凡响。陆时雍评杜甫说：“工部七律，蕴藉最深，有余地， 有余情，情中有景，景外含情，一咏三讽，味之不尽。” ⑩他的《登高》甚至被胡应璘誉为 “当今古七言律诗第一”。 　　后人对李白的绝句评价似乎要更高，李白的七绝与王昌龄并称为“有唐绝唱”“千秋绝调”， 五言绝句则太白摩诘“犹胜诸人”，也有人认为李白崔颢水平最高。李白绝句水平高，主要是 因为李白对绝句的艺术内涵把握的非常精到，内容高度凝练而善于捕捉典型的情景和思绪，说 它是“神品”似不为过。后人对杜甫的绝句评价褒贬不一，虽然杨慎认为杜甫绝句“拘于对偶 而汩于典故，乏性情尔”，但是后世还是肯定的声音居多。清人黄子云在《野鸿诗的》中却认 为杜甫绝句“风韵动人，愈歌愈妙”。杜甫的七律和绝句多数是他入蜀之后写的。他的绝句多 数是写景之作，再就是即事名篇，咏古抒怀。杜甫诗歌好铺叙，因而杜甫绝句有很多联章之作， 如《闻河北节度入朝绝句十二首》、《夔州歌十绝句》、《六绝句》等等。杜甫又好在绝句中 用拗律，如《夔州歌十绝句》第一首：“中巴之东巴东山，江水开辟流其间。白帝高为三峡镇， 夔州险过百牢关。”第一句全为平声，第二句二四两字皆仄。这样，显得诗歌顿挫峭拔，独具 特色。清代李重华的《贞一斋诗说》认为杜甫“欲与诸子分道扬镳，故尔别径”，也是有一定 道理的。此外，杜甫绝句也不乏清灵蕴藉之作，比如《江南逢李龟年》“岐王宅里寻常见，崔 九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”全篇无一字抒情，却又情深绵渺，耐人 寻味。即使是杜甫那些“拘于声律”的绝句，也多流利自然，声色清丽的作品，如：“两个黄 鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这正反映着杜甫绝句表现 手法的多样，艺术特色的丰富。