寻找经典 — 唐诗百首名篇的定量分析 　　　　 （摘自《文学遗产》2008年第2期） 　　　　 　　　　 王兆鹏 孙凯云（武汉大学文学院） 　　　　 所谓文学经典，是指具有独创性和典范性且流传久远、脍炙人口的名篇佳作。经典名 篇，不是由某一个时代几个人确定的，而是由历代公众确认的。既然经典是一个不断累积 的过程，是由历代读者确认的，那我们如何来寻找历代读者所形成的共识、所认定的经典 名篇呢？ 　　　　 本文尝试用定量分析的方法，通过数据统计来遴选、衡定唐诗一百首经典名篇究竟是 哪些，进而分析百首名篇排行榜所反映出的问题。需要说明的是，数据统计得出的排行榜， 只有相对的意义，即可反映其影响力的大小，而不是绝对的价值衡定。定量分析的主要目 的是通过数据的统计发现问题并进而解释这些问题。 　　　　 一、数据来源与数据权重　　　 本文主要采取三个方面的数据予以抽样统计。 　　　　 一是诗歌选本。采用唐宋金元明清以及现当代有代表性的70种诗歌选本进行统计，看 每首作品入选的次数是多少。入选率越高，表明其受欢迎的程度越高。因此，可据入选次 数的多少来衡量一篇作品影响力的大小和知名度的高低。 　　　二是评点资料。每种资料对作品的评点，无论是褒是贬，是艺术分析还是记述本事， 都按一次来统计。评点的次数越多，说明作品受关注的程度越高。反之亦然。本文据陈伯 海先生主编的《唐诗汇评》（浙江教育出版社1995年版）所辑评点资料统计。该书汇辑的 资料，取材广泛，基本涵盖了唐五代以来有关别集、总集、野史笔记、诗话著作中的唐诗 评论资料，可以反映历代唐诗评点的概貌。 　　　三是当代（1949-2000）研究评论唐人单首诗篇的论文。这些论文无论是考察其创 作年代、背景，还是评论其艺术得失，或是探讨其主题思想，都能反映该诗受当代唐诗学 者的重视和关注，表明它具有多元广阔的阐释空间。这可从一个侧面显示该诗的吸引力和 影响力。研究的论文越多，表明其受关注的程度越高。 　　　　 三个方面的数据统计出来后，再进行加权计算。选本、评点资料和研究论文的权重分 别拟定为60%、30%和10%。 　　　文学选本，不仅是一种保存和传播作品的媒介，也是一种特殊的批评方式。作为总 集的选本，其功能在于衡鉴文章，删汰繁芜，彰显菁华。中国古代绝大多数诗文作品，都 是经过选本的选择后才为一般读者所熟悉和认同的。对于一般读者而言，选本比别集的影 响力要大得多。鲁迅先生早就指出：“凡选本，往往能比所选各家的全集或选家自己的文 集更流行，更有作用。”所以，选本在经典名篇的确立过程中发挥着特别重要的作用，因 为“许多诗话文话，都是前人随便当作闲谈而写的，至于严立各人批评的规模，往往都在 选录诗文的时候，才锱铢称量出来。”“从势力影响上来讲，总集的势力又远在诗文评专 书之上。”因此将选本的权重拟定为60%。 　　　将历代的评点资料所占权重拟定为30%，是考虑到：一方面，这些评点资料对一定 范围内的读者认同、评判唐诗的价值会产生直接或间接的影响，另一方面，这些评点也会 影响到选诗者对唐诗的选择。选诗者入选哪些诗人，每位诗人各选多少，入选哪些诗篇和 不选哪些诗篇，都会依据一定的价值评判标准，而这些评判标准又总会受到前人的评价和 当下流行的审美趣味、价值观念的影响。但相较选本而言，评点对普通读者的影响力要小 一些。 　　　当代唐诗学者研究论文的权重最低，是因为当代半个多世纪，相对一千多年唐诗经 典名篇形成的过程而言，时间相当短暂，影响力自然有限，而且，这些研究论文的研究对 象分布不平衡，有些作品存在的问题比较多，研究的论文就相对较多，有些作品，虽是久 为传诵的名篇，但因种种原因而研究的论文较少甚至是零。因此，研究论文的权重不宜定 的过高。 　　　当然，将三种数据的权重这样拟定，是否合适，还不敢自是。因无先例可循，只能 尝试为之。我们也曾考虑将三种数据的权重分别定为50%、30%和20%，并进行了运算统计， 排名的结果自然略有变化，但总体上变化不大。 二、统计结果 　　　三个方面的数据各自累加之后，再加权计算每篇作品的综合得分，依得分多少为序， 排列出唐诗百首名篇的排行榜，见表1。 　　　　 表1 唐诗百首名篇统计结果总表 　　　　 篇名 作者 诗体 选本入选次数 被评点次数 论文篇数 加权总分 排名 　　　　黄鹤楼 崔颢 七律 41 38 1 36.1 1 　　　　凉州词（黄河远上） 王之涣 七绝 37 20 26 30.8 2 　　　　登高 杜甫 七律 37 25 10 30.7 3 　　　　登鹳雀楼 王之涣 五绝 40 16 19 30.7 3 　　　　枫桥夜泊 张继 七绝 41 15 11 30.2 5 　　　　蜀道难 李白 乐府 32 23 36 29.7 6 　　　　登岳阳楼 杜甫 五律 37 23 4 29.5 7 　　　　登柳州城楼 柳宗元 七律 35 26 3 29.1 8 　　　　送杜少府之任蜀州 王勃 五律 40 13 10 28.9 9 　　　　琵琶行 白居易 七古 26 19 62 27.5 10 　　　　闻官军收河南河北 杜甫 七律 31 22 23 27.5 10 　　　　次北固山下 王湾 五律 39 13 2 27.5 10 　　　　长恨歌 白居易 七古 24 20 70 27.4 13 　　　　临洞庭湖赠张丞相 孟浩然 五律 35 20 1 27.1 14 　　　　江雪 柳宗元 五绝 33 22 6 27 15 　　　　夜雨寄北 李商隐 七绝 34 20 5 26.9 16 　　　　乌衣巷 刘禹锡 七绝 36 16 1 26.5 17 　　　　燕歌行 高适 乐府 36 12 12 26.4 18 　　　　石壕吏 杜甫 乐府 31 15 31 26.2 19 　　　　早发白帝城 李白 七绝 32 20 10 26.2 19 　　　　送元二使安西 王维 七绝 32 21 3 25.8 21 　　　　滁州西涧 韦应物 七绝 38 10 0 25.8 21 　　　　西塞山怀古 刘禹锡 七律 28 28 3 25.5 23 　　　　终南山 王维 五律 33 18 3 25.5 23 　　　　观猎 王维 五律 33 18 2 25.4 25 　　　　望岳 杜甫 五古 32 17 9 25.2 26 　　　　过故人庄 孟浩然 五律 35 11 9 25.2 26 　　　　出塞 王昌龄 七绝 35 13 3 25.2 26 　　　　蜀相 杜甫 七律 27 26 10 25 29 　　　　梦游天姥吟留别 李白 歌行 31 13 23 24.8 30 　　　　山居秋暝 王维 五律 33 15 4 24.7 31 　　　　泊秦淮 杜牧 七绝 33 15 1 24.4 32 　　　　题破山寺后禅院 常建 五律 31 19 0 24.3 33 　　　　赤壁 杜牧 七绝 32 16 3 24.3 33 　　　　黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白 七绝 31 17 3 24 35 　　　　春江花月夜 张若虚 乐府 30 16 10 23.8 36 　　　　锦瑟 李商隐 七律 24 25 17 23.6 37 　　　　石头城 刘禹锡 七绝 31 16 2 23.6 37 　　　　静夜思 李白 五绝 27 22 7 23.5 39 　　　　春望 杜甫 五律 31 12 12 23.4 40 　　　　寒食 韩翃 七绝 32 13 0 23.1 41 　　　　隋宫（紫泉宫殿） 李商隐 七律 26 25 0 23.1 41 　　　　鹿柴 王维 五绝 31 15 0 23.1 41 　　　　赋得古原草送别 白居易 五律 30 16 1 22.9 44 　　　　白雪歌送武判官归京 岑参 歌行 33 7 10 22.9 44 　　　　山行 杜牧 七绝 32 10 6 22.8 46 　　　　无题（相见时难） 李商隐 七律 26 18 18 22.8 46 　　　　江南春绝句 杜牧 七绝 30 14 3 22.5 48 　　　　独不见 沈佺期 七律 28 19 0 22.5 48 　　　　山石 韩愈 七古 27 18 8 22.4 50 　　　　使至塞上 王维 五律 30 14 0 22.2 51 　　　　春夜喜雨 杜甫 五律 26 15 17 21.8 52 　　　　鸟鸣涧 王维 五绝 29 12 7 21.7 53 　　　　夜上受降城闻笛 李益 七绝 30 11 2 21.5 54 　　　　马嵬 李商隐 七律 26 18 3 21.3 55 　　　　春晓 孟浩然 五绝 28 13 6 21.3 55 　　　　九月九日忆山东兄弟 王维 七绝 27 16 1 21.1 57 　　　　商山早行 温庭筠 五律 24 22 1 21.1 57 　　　　咸阳城东楼 许浑 七律 22 26 1 21.1 57 　　　　逢入京使 岑参 七绝 30 10 0 21 60 　　　　月夜 杜甫 五律 26 16 6 21 60 　　　　凉州词（葡萄美酒） 王翰 七绝 30 9 2 20.9 62 　　　　贾生 李商隐 七绝 29 11 1 20.8 63 　　　　竹枝词（杨柳青青） 刘禹锡 七绝 29 9 7 20.8 63 　　　　长信秋词（奉帚平明） 王昌龄 七绝 25 19 1 20.8 63 　　　　旅夜书怀 杜甫 五律 24 20 2 20.6 66 　　　　望蓟门 祖咏 七律 21 26 1 20.5 67 　　　　独坐敬亭山 李白 五绝 23 22 0 20.4 68 　　　　从军行（青海长云） 王昌龄 七绝 30 7 3 20.4 68 　　　　芙蓉楼送辛渐 王昌龄 七绝 30 7 3 20.4 68 　　　　闺怨 王昌龄 七绝 28 11 2 20.3 71 　　　　兵车行 杜甫 乐府 24 18 4 20.2 72 　　　　和晋陵陆丞相早春 杜审言 五律 26 15 1 20.2 72 　　　　茅屋为秋风所破歌 杜甫 歌行 24 12 19 19.9 74 　　　　过华清宫（长安回望） 杜牧 七绝 28 9 1 19.6 75 　　　　自京赴奉先县咏怀 杜甫 五古 25 13 6 19.5 76 　　　　将进酒 李白 乐府 27 10 3 19.5 76 　　　　宣州谢脁楼饯别 李白 歌行 26 12 1 19.3 78 　　　　望天门山 李白 七绝 26 9 10 19.3 78 　　　　雁门太守行 李贺 乐府 24 13 10 19.3 78 　　　　晚次鄂州 卢纶 七律 22 20 0 19.2 81 　　　　和张仆射塞下曲（月黑） 卢纶 五绝 27 8 5 19.1 82 　　　　走马川行 岑参 歌行 29 5 1 19 83 　　　　钱塘湖春行 白居易 七律 26 9 4 18.7 84 　　　　嫦娥 李商隐 七绝 23 16 1 18.7 84 　　　　在狱咏蝉 骆宾王 五律 27 8 0 18.6 86 　　　　丹青引赠曹将军霸 杜甫 歌行 18 25 2 18.5 87 　　　　九日齐山登高 杜牧 七律 18 25 1 18.4 88 　　　　江南逢李龟年 杜甫 七绝 23 15 0 18.3 89 　　　　从军行 杨炯 五律 27 7 0 18.3 89 　　　　赠汪伦 李白 七绝 22 16 1 18.1 91 　　　　长干行(妾发初) 李白 乐府 25 10 1 18.1 91 　　　　闻王昌龄左迁龙标 李白 七绝 22 15 2 17.9 93 　　　　早雁 杜牧 七律 22 15 1 17.8 94 　　　　野望 王绩 五律 27 5 0 17.7 95 　　　　北征 杜甫 五古 15 24 13 17.5 96 　　　　望庐山瀑布 李白 七绝 26 6 1 17.5 96 　　　　终南望余雪 祖咏 五绝 22 14 1 17.5 96 　　　　春宫怨 杜荀鹤 五律 16 26 0 17.4 99 　　　　送魏万之京 李颀 七律 21 16 0 17.4 99 　　　　宿建德江 孟浩然 五绝 23 12 0 17.4 99 说明： 一、因最末三名得分并列，故表中实为101首。 　　二、70种选本，入选的诗人总数为1028人（无名氏作一人计），诗篇总数为14239 首。即是说，在唐代有诗传世的3228人中，有1028位诗人的诗作曾经被这70种选本入选 过，人均入选13.85首。在传世的50454首唐诗中，有14239首被选本入选过。70种唐诗 选本累计入选唐诗的篇次为29922次，平均每篇入选2.1次。 　　三、本数据库原集中反映的是唐诗名篇三百首，限于篇幅，本文只分析前一百首，有 时为讨论的需要，也将三百首的相关数据拿来比较。 2-1 十大名篇 　　　　 我们最感兴趣的统计结果，首先是唐诗经典名篇的第一首是哪一篇，十大名篇又是哪 些。 　　　表1显示，唐诗的第一名篇是崔颢的《黄鹤楼》。十大名篇，依次是：崔颢《黄鹤 楼》、王之涣《凉州词》（黄河远上白云间）、杜甫《登高》、王之涣《登鹳雀楼》、 张继《枫桥夜泊》、李白《蜀道难》、杜甫《登岳阳楼》、柳宗元《登柳州城楼》、王 勃《送杜少府之任蜀州》、白居易《琵琶行》、杜甫《闻官军收河南河北》、王湾《次 北固山下》。 　　由于末三首得分完全相同，难分高下，故十大名篇实际为12篇。在这十大名篇中， 杜甫独占3首，王之涣占2首，其他7人各为1首。 　　十大名篇的作者，共有9人，其中崔颢、王之涣、张继、王湾四人在中国诗歌史上 的地位并不高，在当今的文学史著作中，张继和王湾的名字都很少出现。今后的文学史 著作，是否应该给创造了经典名篇的张继和王湾留下一席之地？ 　　十大名篇中，崔颢的《黄鹤楼》高居榜首。按我们当代人的欣赏趣味来衡量，《黄 鹤楼》也许算不上是顶级的名篇，可在五万多首传世的唐诗中，它何以能脱颖而出，独 占鳌头呢？ 　　首先，它得益于“第一发现人”——大诗人李白的高度认可和赞誉。李白读此诗 后曾感叹“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，自以为难以企及和超越。这无疑极 大地提高了此诗的知名度。唐代唯有崔颢得到过诗仙李白如此的首肯和心服。中国古代， 名流巨公的誉扬印可，是作家作品成名的重要因素。 　　其次，历代诗评家也曾给予极高的评价，如宋代严羽的《沧浪诗话》说：“唐人 七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”明代高棅的《唐诗品汇》又把《黄鹤楼》列 为唐诗七律正宗的第一。桂天祥的《批点唐诗正声》也认为此诗“气格音调，千载独步”。 清代也有人说此诗“蕴含无穷，千秋第一绝唱”。历代诗评家给予的高度评价，自然也 会提高《黄鹤楼》的影响力。 　　再从选本的情况来看，唐宋以来的选本，都高度关注此诗。唐代有3种、宋代6种、 明代2种、清代6种、现当代24种选本入选过此诗，在70种选本中，入选率超过了59%。 在百首名篇中，其入选率是最高的。可以说，《黄鹤楼》在百首名篇中独占鳌头，也是 历代选家比较一致的选择，同时也是公众认可度的凝定。 　　从表1各诗的得分情况来看，自第二名以下，得分相当接近，高下区别不大，《黄 鹤楼》诗得分不仅最高，而且与第二名的得分差距较大。因此可以说，《黄鹤楼》诗在 唐诗金曲排行榜中名列第一，是当之无愧的。 　　唐代诗坛的“小家”王之涣，存诗仅6首，却在十大名篇中独占2席，而且分别位 居第二和第三（并列）。这很值得玩味。其主要原因除了诗作本身的艺术魅力之外， 还应该与传播趣事有关，这就是唐人《集异记》所载旗亭画壁故事。在旗亭诸妓所唱 诗中，王之涣的《凉州词》（黄河远上白云间）是由最美的一位歌妓所唱的压轴戏， 而这个故事早已成为千古美谈，王之涣此诗自然也格外受人注目。此诗的“神韵格力， 俱臻绝顶”，加之旗亭画壁的美谈更提高了它的知名度，因而受到历代读者的喜爱。 正如近人俞陛云所言：“此诗前二句之壮采，后二句之深情，宜其传遍旗亭，推为绝 唱。”至于《登鹳雀楼》诗，因“格力尤臻绝顶”，而被清人推为唐人五言绝句的“第 一首”。所以，王之涣两首绝句入围十大名篇，也是理所当然。 　　　　 2-2 十大诗人 　　　再看百首名篇中哪些诗人的名篇最多。我们依据作者在百首名篇中所占份额的多少，来确定十 大诗人的名次。 　　　百首名篇，由36人分占，人均2.8篇，超过平均数3篇以上的正好是10人（另占2篇的4人、1篇 的22人）。三百首名篇（含百首名篇），由74人分摊，人均4篇，达到4篇以上的为21人，另占3篇的4 人、2篇的13人、1篇的36人。有趣的是，在这三百首名篇之中，名列前十位的也正好是百首名篇中 位居前列的十家，除第九名的白居易和第十名的岑参名次略有变化之外，其他八人的名次完全相同。 详见表2。 　　　　表2 十大诗人 　　　　　 　　　　名次 诗人 百首名篇数 三百首名篇数 　　　　1 杜甫 16 52 　　　　2 李白 13 38 　　　　3 王维 8 22 　　　　4 李商隐 7 13 　　　　5 杜牧 7 10 　　　　6 王昌龄 5 9 　　　　7 孟浩然 4 9 　　　　8 刘禹锡 4 8 　　　　9 白居易 4 7 　　　　10 岑参 3 8 　　　在百首名篇中，这10位诗人占据了71首。也就是说，百首名篇，71%是由这10位杰出诗人创作 出来的。单纯从创作名篇的数量来看，他们是当之无愧的十大杰出诗人。 　　　而杜、李、王三人高居榜首，可称唐诗的三大“天王”。尤其是杜、李，作为唐代诗坛的双子星座， 分别以诗圣、诗仙之名震耀千秋，他俩创作的名篇数量之多亦分别居前一、二名。在百首名篇中，杜 甫有16首，占百首名篇的16%，其次是李白，为13首，占13%。再从三百首名篇来看，也是杜甫和李 白最多，二人分别为52首和38首，分别占17%和13%。二人在百首名篇和三百首名篇中所占比例基 本相同。由此可见，诗圣杜甫和诗仙李白二人在中国诗史上的崇高地位，的确是不可移易的。无论在 十大名篇中，还是在百首和三百首名篇中，杜甫都稳居第一。李、杜在中国诗歌史上一直双雄并峙， 但从名篇的数量来看，李白稍逊于杜甫。 　　　唐代诗坛的十大诗人，从名篇数量的占有来看，明显反映出三个层级或方阵：杜、李处在第一方 阵，名篇占有率都在12%以上；王维、李商隐和杜牧三人处在第二方阵，而王昌龄、刘禹锡、孟浩然、 白居易和岑参处在第三方阵。 　　　唐代百首名篇的作者分布，正好呈现出一个金字塔型。第一方阵的杜甫和李白二人处在金字塔 的顶峰，第二方阵的王维和小李杜三人处在金字塔的上端，第三方阵的王昌龄等四人处在金字塔的 中下端，百首名篇中的其他24位作者则处在金字塔的底座。 　　　这十大诗人的层级分布，跟我们通常的印象有同也有异。李、杜无疑是唐代最伟大的第一流诗人， 这从名篇的数量上得到了印证。 　　　李杜以下，一般认为是王维、白居易和李商隐。但从名篇数量来看，白居易显然不及王维、李商隐 而屈居第三方阵。小李杜并称，从名篇数量上也得到了证实。而杜牧在当今文学史著作中的历史地位 似乎不及李商隐，然而名篇数量却基本相同（只有在三百名篇中杜略低于李）。如果创造出名篇的多少 是衡量诗人诗史地位的重要标志之一，那么，杜牧的诗史地位似乎应该提升到与李商隐同等的位置。 　　　在诗史上，王昌龄的地位不是很高，在当今文学史著作中，有的是将王昌龄置于高适和岑参之下， 而其名篇数量却明显多于高、岑。与岑参并称的高适，却不在十大名家之列，这有些出乎我们的意料。 高适在百首名篇中仅占1首（《燕歌行》），在三百首名篇中只有6首，其名篇数量不及王昌龄。看来，在 唐代边塞诗人中，王昌龄和王之涣的地位应有所提升。 　　　作为第三方阵的孟浩然、刘禹锡，其名作数量的占有率与其诗史地位基本相符。只有白居易的名 作数量略少，与其诗坛大家的地位似不相称。中唐韩孟诗派的代表人物韩愈，其名作数量，竟未能进 入前十名，表明诗人在诗史上的开创性与其作品的可读性、经典性有些出入。诗史上有些影响力很大 的诗人，其作品不一定广受读者的欢迎而成为名篇。 　　　在百首名篇和三百首名篇中，除了以上十大家之外，还有28位诗人所占份额相对较多，详见表3。 如果将前列十大家称为“大家”，那么这28位诗人可称“名家”。 　　　　表3 28位名家的名篇分布 　　　　诗人 百首名篇 数 三百首名篇数 诗人 百首名篇数 三百首名篇数 　　　　柳宗元 2 6 骆宾王 1 2 　　　　卢纶 2 4 杜荀鹤 1 2 　　　　王之涣 2 2 贾岛 0 4 　　　　祖咏 2 2 陈子昂 0 4 　　　　高适 1 6 元稹 0 3 　　　　韩愈 1 5 张籍 0 3 　　　　韦应物 1 5 贺知章 0 2 　　　　李益 1 5 刘长卿 0 2 　　　　温庭筠 1 4 钱起 0 2 　　　　李贺 1 4 司空曙 0 2 　　　　崔颢 1 4 李绅 0 2 　　　　李颀 1 3 王建 0 2 　　　　许浑 1 3 郑谷 0 2 　　　　王勃 1 2 赵嘏 0 2 　　　在表3中，柳宗元、韩愈、高适等著名诗人的名篇数量与上述第三方阵的诗人比较接近，列入 名家行列，也许有些委屈了他们。同样是著名诗人的陈子昂、李贺和贾岛，在诗史上地位都比较高， 名篇数量却不太多，与其诗史地位不太相称。 　　　而韦应物、李益、卢纶、温庭筠和崔颢，诗史上的地位并不很高，名篇数量却与韩、柳、李贺等 相近，这值得我们关注和思考。特别是温庭筠，在晚唐时代，本是与李商隐齐名，但后来诗名被词 名所掩，诗史著作一般不太重视他，但读者并没有遗忘或抛弃他的诗歌名篇。今后的诗史撰述对温 庭筠的诗歌应予以足够的重视。 2-3 百首名篇及其作者的时代分布 　　　我们再看不同时期名篇及其作者的分布情况，见表4。 　　　　表4 百首名篇及其作者的时代分布 　　　　时期 十大名篇 百首名篇 十大名家 百名篇的诗人 　　　　初唐 1 6 0 7 　　　　盛唐 8 59 6 13 　　　　中唐 3 19 2 11 　　　　晚唐 0 17 2 5 　　　表4显示，无论是名篇还是名家，盛唐都占绝对优势。十大名篇，盛唐独占8篇，中唐随其后占 3首。十大名家中盛唐占6家，中晚唐各分占2席。百首名篇中，盛唐59篇，约占6成；中唐19篇，仅 为盛唐的1/3。百首名篇的作者，盛唐13家，也占据明显的优势，中唐11家，稍逊于盛唐。这表明， 盛唐是产出名篇和名家最多的时期。 　　　再对比另外一组数据。友人尚永亮教授曾按诗人作品量的多少将唐代诗人分为四个层级：高产 层、多产层、中产层和低产层，统计结果是，初、盛、中、晚的多产作者分别为0、2、9、9人，多产层 的作者分别为8、12、32、37人，中产层的作者分别25、20、39、55人，低产层作者分别为339、 450、706、668人。单纯从作者和作品数量来看，盛唐不及中晚唐，而名篇数量，盛唐却明显多于 中晚唐。看来，盛唐诗歌，最受历代读者的欢迎和喜爱。 2-4 百首名篇的体裁分布 　　　最后，我们来看看唐诗百首名篇的体裁分布情况。百首名篇中，长篇歌行和古体诗共计20首（其 中歌行6首、乐府8 首、七古3首、 五古3首），占2成；律诗共39首（七律18首、五律21首），约占4 成；绝句共42首（七绝32首，五绝10首），占4成。 　　　在十大名篇中，七律和五律各3首，约占6成；七绝和五绝分别为2首和1首，约占3成；乐府和歌 行各1首。也是律诗和绝句占绝对优势。 　　　看来，唐诗中易诵易记的短篇绝句和律诗要比长篇歌行乐府等古体诗更受人们的欢迎和喜爱。 就诗歌的流行性而言，短制优于长篇。 　　　《全唐诗》中各类诗体，也是以律、绝为最多。近人施子愉曾对《全唐诗》中存诗一卷以上的诗人 诗作进行过统计，其总篇数为33952首，其中五七言古诗7264首（五言古诗5486、七言古诗1778 首），占21%；五七言律诗15474首（五言律诗9571，七言律诗5903），占45%；五七言绝句9210 首（五言绝句2140，七言绝句7070），占27%；五七言排律2004首（五言排律1934首，七言排律 70）。律绝多，供选择的余地就大。 　　　在百首名篇中，古体占2成，律诗占4成，绝句占4成，与《全唐诗》的诗体总量分布基本相同，只 有绝句，二者所占比例不一，《全唐诗》中绝句所占比例不到3成，而在百首名篇中绝句占到了4成， 这说明，绝句格外受人欢迎。 三、数据分析 3-1 名篇与名家的关系 　　　据前2-2分析，十大诗人在百首名篇和三百首名篇中各自所居名次基本相同，这表明大诗人 的地位与其名作数量是成正比的。但是否能反过来说，诗人的地位越高、名声越大，其名篇就越 多呢？我们不禁要追问：是诗人的名声决定其名篇，还是名篇造就了作家的名声？换句话说，是 先有了名篇，然后使其作者出名呢？还是诗人先出了名，影响到读者对其作品的认定，然后才有 名篇？这个问题，有点像是先有鸡蛋后有鸡还是先有鸡后有蛋一样，难以回答。 　　　我们从百首名篇和三百首名篇的作者分布，来尝试回答这个问题。从总体上看，应该是名篇 的多少决定作者地位的高低和名声的大小。受非文学因素的影响，作者凭藉他的社会、政治、家庭 地位或特殊的经历可以名噪一时，但如果没有众多的名篇来支撑，其名声和影响力就不可能延续 持久。 　　　这可以从两个方面的数据来看。崔颢、王之涣、王湾、张继，在诗史上的地位并不很高，其人并 没有入围十大名家之列，但其作品却入围了十大名篇。这一方面说明，读者对名篇的选择和价值判 断有一定的公正性，并不完全看作者声望的高低和名声的大小，而是看作品本身的艺术魅力。另一 方面，由于这四人的名篇数量太少，难成大家，所以没有入围十大家之列。这又表明，名家或“大家”， 仅靠一二首名诗难以在文学史上称雄，还需要一定数量的名篇作支撑。名家创造名作，名作成就名 家。没有名作，算不上真正的名家。名作不多，也成为不了大家。 　　　如此看来，名篇数量的多少与作家地位的高低、影响力的大小具有一定的正比关系。名篇越多， 影响力越大，在文学史的地位越高。张若虚以一首《春江花月夜》“孤篇横绝，竟为大家”，毕竟是文 学史的特例，而且这种说法也还是近人的一家之言，张若虚是不是“大家”并未成定论，从二十世纪 的文学史著作来看，很少有人把他当作“大家”来对待。 　　　再从名篇的总量分布来看。初唐四杰在历代的名声很响，地位较高，但百首名篇中，王、杨、骆 三人都只有一首入围，卢照邻连一首也没进入。韩孟诗派的韩愈、孟郊、贾岛和李贺，入围百首名篇 的作品也比较少，低于平均数，在整个三百首名篇排行榜中所占份额也不多。这也说明，历史上读 者对名篇的认定，并不完全受作者的名声和地位所左右。 　　　我们可以得出结论说，名篇的多少与作者地位的高低有一定的正比关系，但也不完全等同。只 能说名篇越多，诗人的地位就越高，但不能反过来说，诗人的地位越高，名篇就越多。诗人地位的高 低、影响力的大小与其名篇的多少有时并不同步。读者对名篇的审美判断与文学史家对作者地位的 价值判断既有相同 也有一定的差异。作品的可读性与其作者在文学上的影响力有时是分离错位的。 3-2 作者的名篇数量与其作品总量的关系 　　　作者的名篇数量与作家的名声有一定的关系，那是否与作者的作品总量有关系呢？也就是说，作 者传世的作品越多，其名篇的数量是否就越多呢？反之，作者传世的作品量越少，其名篇数量就越少 呢？我们先看统计数据。 　　　根据友人尚永亮教授研制的《全唐诗作者综合数据库》统计，唐诗作者中传世作品量最多的31位 作者依次是白居易（2923首）、杜甫（1451）、李白（1045）、元稹（845）、刘禹锡（819）、齐己（833）、 贯休（760）、陆龟蒙（612）、李商隐（612）、韦应物（574）、钱起（543）、王建（539）、张祜（539）、 许浑（531）、姚合（529）、皎然（524）、刘长卿（518）、杜牧（517）、罗隐（507）、孟郊（505）、张籍 （453）、皮日休（430）、司空图（430）、韩愈（426）、贾岛（416）、岑参（404）、王维（378）、权德舆 （394）、方干（361）、张说（358）、温庭筠（353）。 　　　前述十大家除王昌龄和孟浩然传世的作品量较少之外，其他八家（黑体字所标者）的传世作品总 量相对较多。十大家之外，表3所列17位名家中，元稹、韦应物、许浑、张籍、韩愈、贾岛等六位的作品 总量也较丰富。但在上列31位传世作品量最多的诗人中，有一半的诗人虽作品总量较多，而名篇却很 少。这说明，名篇的多少与作品总量没有必然的联系。相当一部分存诗较多的诗人，却没有创造出多少 名篇。 　　　看来，名篇的多少，与作者作品总量的多少并不成正比关系，即，作品产出量高的作者或时期，其 名篇不一定就多。初、盛、中、晚四个时期的诗作量分别为3438、7651、18384、17612首，盛唐的 诗作总量不足中唐和晚唐的一半，名篇数量却是中晚唐的3倍多。白居易的诗作总量为2923首，名列 唐代个体诗人诗作总量的首位，其名篇数量在百首名篇和三百首名篇中分别居第九和第十位。齐己 （833首）、贯休（760首）、皎然（524首）和罗隐（507首）都属高产作者，却没有一首作品入围名篇之 列。可见，名家地位的确立，不是由其作品总量的多寡决定的，而是由他的名篇数量和质量决定的，一 个真正的名家需要有一定数量的公认的名篇来支撑，但未必需要庞大的作品总量来支撑。 3-3 名篇确立的过程性与时代性 　　　名篇的确立，是一个不断被发现、认定、积累和淘汰的历史过程。名篇既不是一个人确定的，也不 是一时确定的，而是经历了漫长的时间洗礼。上述百首名篇和三百首名篇，是站在今天的立场予以总 结衡定的。再过若干年，随着人们价值观念的变化，名篇也可能会随之而变化。 　　　当今的名篇，在历史上未必就是名篇。 　　　如张若虚的《春江花月夜》，在20世纪无疑是最脍炙人口的名篇之一。闻一多先生誉为“这是诗中 的诗，顶峰上的顶峰”，赞誉之辞，无以复加。但在上述十大名篇中，《春江花月夜》却没有入围，在百首 名篇中，排名仅列第36位。这大大出乎我们的意料之外。 　　　究其原因，是此诗在历史上的影响并不大。检视我们所统计的70种选本，在唐宋金元时代却没有 一个选本入选，进而检索我们没有采入的唐宋其他文学选本和相关典籍，仅发现宋人郭茂倩的《乐府 诗集》选录过此首。可见，张若虚其人，虽在世时与包融、贺知章、张旭齐名，并称“吴中四士”，但他 这首《春江花月夜》却不受重视，几乎没有进入人们的阅读视野。再检阅历代诗话等评论资料，唐宋两 代也无一人一语道及。直到明代，才逐渐为人注意。选本中，先是明初高棅的《唐诗品汇》入选，后来 李攀龙编《唐诗选》继之录入，其他明代选本则少见选录。在本文采用的10种清人诗选中，也只有5种 入选。到了现当代，在37种选本中则有23种入选，入选率达62%。其中有的选本只选绝句和律诗，受 体例所限，无法入选。几乎可以说，现当代凡是唐诗的综合选本，都不会漏选张若虚此诗。 　　 再看明清以来的评点资料。最先注意此诗并予以评价的，是胡应麟《诗薮》两句并不算高的评赞： “流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上。”清初贺裳《载酒园诗话又编》则给予了较高的肯定：“其为名篇自 不待言。”王尧衢的《古唐诗合解》亦推举为“真奇制也”。到了晚清，王闿运才予以充分肯定，说是“孤 篇横绝，竟为大家”。进入二十世纪，经闻一多先生的极力颂扬，《春江花月夜》的名篇地位才最终被确 定。由此可见，张若虚《春江花月夜》，是到明代才逐渐为人注意，二十世纪以来才最终被确立为名篇。 　　　　 再如陈子昂的《登幽州台歌》，在当代，无疑也是人们耳熟能详的名篇，但在上面的统计结果中， 此诗连百首名篇都没进入（在300名篇中位列114）。这是因为，在前人评点资料中，评点的次数有 限，评价也不高。最先予以注意的是明代的杨慎，其《升庵诗话》卷六说“其辞简直，有汉魏之风”。 说得不痛不痒，对后人的影响不大。只有清初黄周星《唐诗快》的评价是最高的：“胸中自有万古，眼 底更无一人。古今诗人多矣，从未有道及此者。此二十二字，真可泣鬼神。”在历代诗选中，它被入选 25次，其中现当代选本23次，清人选本2次。唐宋元明选本，无一入选。表明在清代以前，此诗一直 没有引起人们的注意。自沈德潜的《唐诗别裁》和蘅塘退士的《唐诗三百首》入选后，才逐渐为人注目， 到了现当代始为名篇。 　　　在今人发现的名篇中，还有白居易的《卖炭翁》和《轻肥》、李贺的《老夫采玉歌》、元结的《舂陵行》、 皮日休的《橡媪叹》、杜荀鹤的《再经胡城县》等。这些名篇在明清以前的选本中，要么从来没有入选， 要么只有一种选本选录。而在当代的选本中，则有十几种选本入选。这与当代特别是五六十年代的文 学价值观念有关。当时重视的是富有“人民性”、反映现实特别是揭露社会黑暗比较尖锐的作品。因 而这类作品被挖掘出来而受到重视。 　　　历史上曾经倍受关注的名篇，有的到了今天，已是风光不再，逐渐淡出人们的阅读视野。如沈佺 期《酬苏员外味道夏晚寓直省中见赠》、孟浩然《夜渡湘水》和李昌符《旅游伤春》等，在唐宋明清的选 本中入选率较高，都在9次以上，而20世纪的选本则无一入选，差不多被忘却和淘汰。 　　　　 以上几例表明，名篇的确立既具有过程性，也具有时代性。不同的时代，有不同的审美选择。在这 个时代确立的名篇，另一个时代未必认同。反之，此时代不看好的作品，彼时代可能会予以高度的评 价而得到普遍的认可。 3-4 作品影响的即时性与延后性 　　　从名篇确立的过程，我们不难发现，一篇作品的影响并不都是永恒不变的。有的作品历代都受到 普遍而持久的关注；有的则是此时受关注而彼时受冷落，它是间歇性地产生影响。有些作品一问世， 即受人关注，能产生即时性的影响；有些作品要沉寂相当长的时间后，才被人发现和关注，这就是影 响的延后性。 　　　崔颢的《黄鹤楼》、王之涣的《凉州词》（黄河远上白云间）、李白的《蜀道难》、白居易的《琵琶行》和 《长恨歌》等，一问世即受人关注，被人传诵，此后也是历久弥新，传诵不衰。这表明，有的经典名篇， 既能受到当代人的认可，也能得到后世读者的普遍认同。其影响，既是即时性的，也是恒久性的。 　　　作品影响的延后性，是一个带有普遍性和规律性的现象。即使是经典作家的经典名篇，有的也是 如此。比如杜甫的名作《登高》，在整个唐五代，并不受人关注，唐五代的各种选本，都没有入选杜甫 此诗，当时诗评类的著作也无人提及。在宋人选本中，也竟然没有人关注，就连《文苑英华》这样大型 的类书式的文学选本，居然没有录入此诗。宋末元初方回的《瀛奎律髓》，分类选录唐宋律诗有三千首 之多，开篇第一卷《登览类》专选登高类的诗篇，也同样没有入选杜甫此诗。直到明代高棅的《唐诗品 汇》才首次在选本中将此诗推出。在诗评资料中，南宋罗大经最先发现并揭示出它丰厚的艺术意蕴， 其《鹤林玉露》说“万里悲秋常作客，百年多病独登台”这两句，“十四字之间，含有八意，而对偶又极 精确”。明代胡应麟《诗薮》也极力称扬此诗是“精光万丈，力量万钧”，“自当为古今七言律诗第一， 不必为唐诗七言律诗第一也”。从此，《登高》的价值得到持久广泛的认可，而成为经典名篇。 　　　作品影响的延后性表明，名篇的确立与作品的影响，是一个动态变化的过程，而不是凝定不变的 恒态。我们在评估一篇作品的价值意义及其影响力的时候，必须注意到它的动态变化。 　　　　 数据统计给我们的启示是多元的，需要我们去阐释和解决的远不止本文所说的这几点。其他问题， 留待今后再讨论。